Austen’s Women – การแสดงผู้หญิงคนเดียวที่น่าเวียนหัวโดย Rebecca Vaughn ประดิษฐ์คำพูดเกือบทั้งหมดที่นำมาจากนิยายของ Jane Austen – ในบทพูดเปิดเรื่องเป็นสารสกัดจาก Persuasion ซึ่งมีหนึ่งในการประท้วงสตรีนิยมที่ชัดเจนที่สุดที่พบในงานของ Austen เช่นเดียวกับการประท้วงอย่างโจ่งแจ้งของออสเตนหลายๆ ครั้ง การประท้วงเน้นที่การสนทนาเกี่ยวกับวรรณกรรม ในนิยายเขียนไว้ว่า
ฉันไม่คิดว่าฉันเคยเปิดหนังสือในชีวิตของฉันซึ่งไม่มีอะไรจะกล่าวถึงความไม่มั่นคงของผู้หญิง …
แต่บางทีคุณอาจจะพูดว่า หนังสือเหล่านี้เขียนโดยผู้ชายทั้งหมด
บางทีฉันอาจจะ ใช่ ใช่ ถ้าคุณกรุณา ไม่อ้างอิงถึงตัวอย่างในหนังสือ ผู้ชายได้เปรียบเราทุกอย่างในการเล่าเรื่องของตัวเอง การศึกษาอยู่ในระดับที่สูงขึ้นมาก ปากกาอยู่ในมือของพวกเขาแล้ว
เป็นการเปิดตัวที่เหมาะสมสำหรับบทละครที่อุทิศให้กับตัวละครหญิงของออสเตนทั้งหมด ยกเว้นผู้ชาย
แสดงที่เทศกาลนักเขียนซิดนีย์ หลังจากเทศกาลขายหมดเกลี้ยงที่เอดินเบอระ ฟรินจ์ การแสดงของวอห์นมีอุปกรณ์ประกอบฉากหรือเครื่องแต่งกายเพียงเล็กน้อยเพื่อรองรับเธอ โดยแสดงตัวละคร 14 ตัวที่น่าทึ่งภายในเวลาชั่วโมงเดียว
ซึ่งรวมถึงเสียงของ Mrs Elton และ Harriet Smith จากEmma , Marianne Dashwood และ Fanny – นั่นคือ Mrs John Dashwood – จากSense and Sensibility , Mrs Norris จากMansfield Parkและแน่นอน อลิซาเบธ เบนเน็ต ผู้ซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของผู้ชมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ จองจบการแสดง
นอกจากนี้ยังมีตัวละครที่ไม่ค่อยมีคนรู้จัก เช่น แมรี สแตนโฮปจาก The Three Sistersขณะที่เธอพูดไม่จริงเกี่ยวกับข้อเสนอการแต่งงาน และไดอาน่า ปาร์กเกอร์จากSanditonผลงานที่ยังไม่เสร็จของออสเตน
แต่ปัญหาในการผลิตละครเรื่องนี้ก็คือตัวละครโง่ๆ ที่เอาแต่ใจและเอาแต่ใจมักสร้างปัญหาให้กับตัวละครที่เหลือ ในขณะที่ตัวละครที่เคร่งขรึม เหมาะสม และซับซ้อนกว่านั้นกลับล้มเหลวในการปรากฏตัว
ดังนั้น พฤติกรรมจับเงินอย่างไม่คิดหน้าคิดหลังของแฟนนี่ ซึ่งก็คือคุณนายจอห์น แดชวูด จึงกลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้ง เมื่อเธอกลั่นแกล้งสามีผู้มั่งคั่งให้ทรยศต่อคำมั่นสัญญาที่เขาให้ไว้กับพ่อของเขาที่กำลังจะเสียชีวิต ทิ้งแม่เลี้ยงและน้องสาวของเขาให้ต้องผจญ จากการดำรงอยู่ของพวกเขาใน “ความยากจนอย่างสุภาพ” “การที่คุณให้พวกเขามากกว่านี้นั้นค่อน
ข้างไร้สาระที่จะคิดแบบนี้ พวกเขาจะสามารถให้อะไรคุณได้มากขึ้น”
นอกจากนี้ การขโมยรายการยังเป็นความไม่พอใจอย่างยิ่งของคุณนายนอร์ริส เมื่อเธอบอกแฟนนี่ ซึ่งก็คือแฟนนี่ ไพรซ์ จากแมนส์ฟิลด์ พาร์ค ให้หยุด “ก้าวไปข้างหน้า” และอย่า “พูด” หรือ “แสดงความคิดเห็นของคุณ” (“นั่นจะไม่มีวันทำ” สำหรับ Fanny ไม่ว่าเธอจะอยู่ที่ไหน “ต้องต่ำที่สุดและเป็นคนสุดท้าย”)
เป็นเรื่องน่ายินดีอย่างหนึ่งของออสเตนที่ไม่มีกฎรวมที่กำหนดพฤติกรรมที่ดีและไม่ดี แต่เธอขอให้ผู้อ่านคิดในแง่ดีและซับซ้อนเกี่ยวกับศีลธรรมของสังคมของเธอ โดยพิจารณาจากสภาพอากาศที่ไม่แน่นอนทางเศรษฐกิจของชีวิตสตรีในช่วงต้นศตวรรษที่ 19
“ดุลยพินิจสิ้นสุดลงและความโลภเริ่มต้นที่ไหน” เอลิซาเบธ เบนเน็ตต์ถาม
บรรทัดนี้ที่นำเสนอใน Austen’s Women นำมาจากบทสนทนาระหว่างเอลิซาเบธ เบนเน็ตกับป้าการ์ดิเนอร์ของเธอ ในนิยายกล่าวถึงการผจญภัยตามล่าทายาทของคุณวิคแฮม แต่ใน Austen’s Women เส้นสายนี้ถูกส่งผ่านเหมือนคำฟ้องต่อขบวนพาเหรดที่ยาวเหยียดของตัวละครหญิงที่ถูกกล่าวหาว่าฉกฉวยเงินของออสเตน
มีช่วงเวลาที่น่าอึดอัดใจมากมายในการผลิตครั้งนี้เมื่อผู้หญิงของออสเตนได้รับความเมตตาเพียงเล็กน้อย มิสเบตส์จากเอ็มมา “ผู้ยืนอยู่ในสถานการณ์ที่เลวร้ายที่สุดในโลก” – ซึ่งก็คือออสเตนเช่นเคย “เพื่อสร้างรายได้เพียงเล็กน้อยไปให้ไกลที่สุดเท่าที่จะทำได้” – แต่ผู้ที่ “มีความสุข” อยู่เสมอก็คือ ถูกเยาะเย้ยโดยไม่มีการตำหนิ
ในทางกลับกัน จุดหักเหที่นำไปสู่จุดไคลแมกซ์ในนวนิยายของออสเตนนั้นอยู่ที่ความเข้าใจว่าการเยาะเย้ยนั้นโหดร้ายเกินกว่าจะวัดได้ (“มันทำได้แย่มาก” คุณไนท์ลีย์กล่าว)
และไม่มีความรู้สึกใด ๆ ของการประชดประชันของเสียงของออสเตนที่จะทำให้การกระทำซับซ้อน บรรทัดที่ว่า “พวกเขาบอกว่าร่างกายทุกคนมีความรักครั้งหนึ่งในชีวิต และฉันคงถูกปลดปล่อยอย่างง่ายดาย” ที่แสดงโดยเอ็มมา อาจสร้างเสียงหัวเราะได้ดีในการผลิตนี้ แต่มันขาดความลึกเมื่อถูกฉีกออกจากความจริงของการตีสองหน้าของแฟรงค์ เชอร์ชิลล์ในการหลอกลวงเอ็มมา และผลที่ตามมาที่มีความสุขน้อยกว่านั้นคืออะไรได้อย่างง่ายดาย
Austen’s Women ยังคิดถึงความรู้สึกเศร้าอย่างสิ้นหวังที่เป็นรากฐานของตัวละครต่างๆ เช่น แคทเธอรีน มัวร์แลนด์ (“ความคิดของเธอเกี่ยวกับความโง่เขลาและไม่รู้เท่าความคิดของผู้หญิงอายุสิบเจ็ดโดยทั่วไป”) หรือแฮเรียต สมิธ (“เธอถูกหลอกให้ตกหลุมรัก แต่อนิจจา! เธอไม่ง่ายเลยที่จะถูกพูดถึง”)
ในนวนิยาย มันเป็นความรู้สึกเศร้าที่กีดกันไม่ให้ผู้อ่านมองข้ามสถานการณ์ของพวกเขาว่าเป็นเพียงเรื่องเล็กน้อยหรือโง่เขลา
วอห์นนำเสนอความเศร้า แต่มีเพียงความเศร้าสุดขีดและเกินจริงของมาริแอนน์ แดชวูด (“วิลลาบี หัวใจของคุณไปอยู่ไหนตอนที่คุณเขียนคำเหล่านั้น”) ที่นี่ การแสดงอารมณ์ของการแสดงละคร แทนที่จะสร้างความสมดุล กลับทำให้ผู้ชมรู้สึกไร้สาระ
A Vindication of the Rights of Womanของ Mary Wollstonecraft ได้รับการตีพิมพ์เมื่อสองทศวรรษก่อนที่ Jane Austen จะพิมพ์ครั้งแรก แต่การพูดคุยเกี่ยวกับสตรีนิยมคือการพูดถึงทัศนคติเชิงคุณภาพที่แตกต่างไปจากสิ่งที่พิจารณาในสังคมที่ออสเตนอาศัยอยู่
ในสมัยของออสเตน ความเป็นอิสระทางสังคมและเศรษฐกิจไม่ใช่สิ่งที่เป็นไปได้สำหรับหญิงสาวที่เป็น “ผู้ดี” หรือชนชั้นกลาง ผู้หญิงเหล่านี้ส่วนใหญ่ – ขาดอำนาจทางการเมืองและสังคม – ไม่สามารถหาเงินได้เว้นแต่จะแต่งงานหรือรับมรดก
ผู้หญิงของออสเตน – นั่นคือผู้หญิงลบผู้ชาย – อยู่ในความหมายนี้ผิดสมัยเพราะมันนำเสนอผู้ชมด้วยขบวนพาเหรดที่มีสีสันของตัวละครหญิงที่เข้าใจผิด ถูกกดขี่ งมงาย และผิดรูปร่าง ซึ่งเริ่มคลี่คลายอย่างเห็นได้ชัดเมื่อพวกเขาถูกฉีกออกจากระบบสังคม ที่บีบบังคับพวกเขา
แต่ยังมีอย่างอื่นที่ผิด ความงดงามของผลงานของออสเตนส่วนใหญ่มาจากข้อเท็จจริงที่ว่าเธอเป็นคนเคร่งขรึม แม้ว่าจะเป็นคนตลกขบขันก็ตาม
การเหน็บแนมความเย่อหยิ่งและความเย่อหยิ่งของเธอมักถูกสอดแทรกด้วยการพรรณนาถึงคุณธรรมของชาวออสเทนเชียนที่ไม่ได้กล่าวเกินจริง เช่น “ความสุภาพ” “ความเหมาะสม” และ “ความซื่อสัตย์” ซึ่งก็คือความสมดุลของคุณสมบัติต่างๆ ที่ทำให้เป็นตัวละครที่สมบูรณ์ .
ปัญหาของการผลิตนี้คือทุ่มเทให้กับการแสดง “อวิชชา” และ “ความโลภ” มากเกินไป และน้อยเกินไปสำหรับ “ดุลยพินิจ” “ความรอบคอบ” หรือ “ความรัก”
Credit : สล็อต
